Cours · 13
Accords
Dans ce chapitre
Nous avons rapidement vu ce qu’était un accord :
- Un ensemble de notes, en général au minimum 3, jouées en même temps.
- Une nature définie par les types d’intervallesLa distance entre deux notes, comptée en demi-tons. De Do à Ré : 2 demi-tons (Do → Do# → Ré). entre ces notes.
Nous allons maintenant plonger plus profondément dans ces natures et leurs implications :
Détournement de majeur §
Les accords majeurs sont les plus simples : FondamentaleLa note de départ d’un accord, celle qui lui donne son nom : Do dans Do majeur (Do, Mi, Sol). Pour une gamme, on dit tonique. (1), TierceLa 3e note en partant d’une note : de Do à Mi, 4 demi-tons (tierce majeure) ; de Do à Mi♭, 3 demi-tons (tierce mineure). (3), et quinteLa 5e note en partant d’une note : de Do à Sol (Do → Ré → Mi → Fa → Sol). (5). Un accord extrêmement “stable” au sens musical. Harmonieux et avec peu de dissonanceDes notes qui frottent quand on les joue ensemble. Do et Do# en même temps : forte dissonance., plutôt heureux dans sa sonorité.
Toutes ces notions et ces ressentis restent sujets à exception et dépendants du contexte. Il s’agit avant tout d’une manière de vous faire “ressentir” les accords plutôt que de les sur-intellectualiser.
Vous vous en doutez, si nous parlons de majeur, c’est qu’il existe un équivalent mineur. Et nous allons le construire par “altérationUn dièse (#) ou un bémol (♭) : la note monte ou descend d’un demi-ton.” (#Noté #. Monte la note d’un demi-ton : Do → Do#. et bémolNoté ♭ (ou b). Descend la note d’un demi-ton : Mi → Mi♭.) à l’accord majeur.
J’ai en effet omis une précision : lorsque nous parlons de Tierce dans un contexte majeur, nous parlons de la Tierce majeure ; d’ailleurs, le fait de ne pas préciser implique la majorité. Ce qui, je vous le rappelle, n’est valable qu’en musique.
Le mineur §
Nous allons donc transformer notre tierce majeure en tierce mineure par une altération, un bémol, sur sa tierce seulement.
Ceci nous donne les mêmes grilles à un décalage près.
titre: Do majeur, puis Do mineur tempo: 60 mesure: 4 boucle: non triangle: C4+E4+G4 - - - | C4+Eb4+G4 - - -
Nous venons de changer sa couleur, pas sa stabilité : l’accord mineur est le deuxième type d’accord le plus utilisé. Souvent à connotation plus “triste” ou mélancolique.
On peut considérer que la tierce, majeure ou mineure, contrôle l’humeur de l’accord.
Notation et implicite §
Dans le nom d’un accord, une tierce dont la nature n’est pas précisée est toujours considérée comme majeure, et il en va de même pour l’accord. Si l’on vous demande un accord de Do (C en notation anglaise), il s’agira d’un accord de Do majeur. Pour le mineur nous préciserons Cm (Do mineur).
À ne surtout pas confondre avec C#, qui est une altération, un décalage de l’accord entier d’un demi-tonLa plus petite distance entre deux notes : sur la guitare, d’une case à la suivante. De Mi à Fa : un demi-ton..
En apesanteur §
Ok, reprenons notre accord de Do, nous avons bougé la tierce pour la faire devenir majeure puis mineure. Maintenant, que se passe-t-il si nous décidons de remplacer cette tierce par ses voisines ?
Autrement dit, la secondeLa 2e note en partant d’une note : de Do à Ré. ou la quarteLa 4e note en partant d’une note : de Do à Fa (Do → Ré → Mi → Fa). de Do.
Nous obtenons ce que nous appelons un accord suspendu, noté Csus2 ou Csus4. Un accord qui n’a pas vraiment décidé de sa nature, majeur ou mineur.
Ce type d’accord donne une impression de “neutralité”, de “suspens”. Très utilisé pour des intros ou même des transitions (suspendu vers mineur ou majeur).
Dans ce cas il s’agit encore d’une triade, un accord à 3 sons. Nous avons simplement remplacé la tierce.
titre: Do majeur, Do mineur, Do sus2, Do sus4 tempo: 60 mesure: 4 boucle: non triangle: C4+E4+G4 - - - | C4+Eb4+G4 - - - | C4+D4+G4 - - - | C4+F4+G4 - - -
Une bonne manière de se rendre compte de leur nature indécise est de jouer cette grille :
titre: Suspendu, suspendu, puis mineur tempo: 84 triangle: Csus2 | Csus4 | Csus2 | Cm basse: C2 - - - | C2 - - - | C2 - - - | C2 - - - grosse: x . . . | x . . x | x . . . | x . . . caisse: . . x . | . . x . | . . x . | . . x . charley: x . x . | x . x . | x . x . | x . x .
Un bémol cependant §
Il reste un petit dernier à présenter dans la famille des triades, souvent mal aimé, parfois mal compris, mais toujours singulier.
Le vilain petit canard de la famille : l’accord diminué. C° ou Cdim.
Jusque-là, notre quinte était toujours juste, comme un pilier soutenant la fondamentale. Nous allons maintenant complètement bouleverser cet équilibre et utiliser un “triton” : un intervalle bien spécifique de 3 tonsDeux demi-tons. De Do à Ré : un ton (Do → Do# → Ré). entre la fondamentale et la quinte “diminuée”.
Il s’agit d’un des intervalles les plus instables / dissonants de la gamme tempérée.
Parler d’instabilité en harmonie revient à parler de dissonance et du besoin de résolution qu’appelle un accord, une harmonie qui crée de la tension et demande un retour à la stabilité. Le jeu de la composition et même de l’improvisation revient souvent à jouer entre tension et résolution, frottement et accalmie.
Pour ce faire, nous allons construire cet accord avec une spécificité : un accord diminué a par définition une tierce mineure (comme le mineur), et sa quinte est diminuée. Do, Mi♭, Sol♭.
titre: Do majeur, Do mineur, Do diminué tempo: 60 mesure: 4 boucle: non triangle: C4+E4+G4 - - - | C4+Eb4+G4 - - - | C4+Eb4+Gb4 - - -
On peut aussi considérer cet accord comme un empilement de tierces mineures : de la fondamentale à la tierce mineure, puis de cette tierce à la quinte diminuée, nous avons exactement trois demi-tons, soit un ton et demi : une tierce mineure. Deux tierces mineures, stables chacune, mais dont les extrémités forment un triton : c’est lui qui rend l’accord instable.
Cet accord doit être utilisé avec parcimonie, mais il est extrêmement utilisé en jazz, en bossa ou dans tout style qui affectionne les dissonances. Il s’agit d’un de mes accords préférés à titre personnel. Pour le comprendre, il vaut mieux le jouer en contexte : seul, il semblera toujours étrange et peu esthétique. Il s’agit de l’accord dont le placement est le plus exigeant : ce qui est avant et après est primordial pour sa couleur et sa fonction.
titre: Un diminué en contexte tempo: 96 triangle: Am7 | C | Bdim | E7 basse: A2 . . A2 . . E2 . | C2 . . C2 . . G2 . | B2 . . B2 . . F2 . | E2 . . E2 . . B1 . grosse: x . . x . . x . | x . . x . . x . | x . . x . . x . | x . . x . . x . caisse: . . x . . . x . | . . x . . . x . | . . x . . . x . | . . x . . . x . charley: x x x x x x x x | x x x x x x x x | x x x x x x x x | x x x x x x x x
Pas de substitution §
Le tour que nous avons fait est non exhaustif mais couvre l’immense majorité des triades que vous rencontrerez. J’attire votre attention sur un point important, dans la plupart des situations, lors de la lecture d’une grilleLa suite des accords d’un morceau, mesure par mesure. Stand by Me : G, Em, C, D, en boucle. d’accord, vous ne pouvez pas substituer une nature d’accord par une autre.
Un La mineur (Am) dans une grille deviendra dissonant remplacé par un A (La majeur). Il n’y a donc pas vraiment d’option de simplification. Si toutefois au détour d’une jam session vous devez jouer un accord de triade que vous ne maitrisez pas, une bonne option de secours consiste à jouer la fondamentale et la quinte (accord de puissance) voire seulement la basseLa note la plus grave qu’on joue. Do majeur joué Do, Mi, Sol : la basse est Do ; joué Mi, Sol, Do : c’est Mi.. Attention, sur un diminué ou un augmentéUne triade majeure dont la quinte monte d’un demi-ton : Do, Mi, Sol#. la quinte n’est pas juste : jouez alors seulement la basse. Cela reste une version harmoniquement très appauvrie mais qui ne sera pas fausse et passera inaperçue.
Nous irons plus loin sur les simplifications dans la suite, apprendre à tricher et s’adapter est souvent, en musique, plus fertile que de tenter de tout apprendre de manière exhaustive …
Nous allons voir que cette impossibilité de simplification est bien moins vraie en ce qui concerne les accords à 4 sons, les tétrades.
La tétrade §
Nous avons fait un rapide tour des accords à 3 sons, basés sur des altérations des 3 piliers : fondamentale, tierce et quinte, et comme nous l’avons dit, un accord par définition est composé d’au moins 3 sons, mais peut en contenir plus !
La tétrade est simplement un rajout, lui aussi issu de la gamme.
On peut se représenter cela :
Fondamentale + tierce (majeure ou mineure) + quinte + enrichissement
7 à la maison §
La 7ème de la gamme, il s’agit de notes très proches de l’octave (un demi-ton ou un ton en dessous), qui vont apporter tension, dissonance, jazzyness. Il s’agit sans aucun doute des tétrades les plus utilisées.
Comme on peut le voir, il existe deux septièmes, une majeure et une mineure. Par défaut, lorsque non précisée, la septième sera toujours mineure.
Am7 (aussi noté A-7, « La mineur septième ») : La mineur avec une septième mineure. A7 (« septième de dominante ») : La majeur avec septième mineure. AMaj7 (aussi noté AΔ ou A7M, « septième majeure ») : La majeur avec septième majeure.
Ces enrichissements vont permettre de rajouter de la couleur à vos accords.
Accord 6 §
Même principe, mais cette fois l’enrichissement est la sixte. Fondamentale, tierce, quinte, et la 6ème de la gamme, un ton au-dessus de la quinte.
Ici, une seule sixte à retenir : la sixte majeure (6+), que l’accord soit majeur ou mineur.
C6 : Do majeur avec sixte majeure. Cm6 : Do mineur avec sixte majeure, elle aussi.
Plus doux qu’une septième, on le croise souvent en jazz manouche, ou pour finir un morceau.
C6 contient exactement les mêmes notes que Am7 : Do, Mi, Sol, La. Seule la basse, la note la plus grave, fait la différence.
Des ajouts facultatifs §
S’il y a une chose que vous devez retenir et une seule, c’est cela : les ajouts des tétrades sont facultatifs. Si au détour d’un morceau, d’une grille d’accord ou en jam vous ne connaissez pas l’enrichissement, jouez simplement la triade associée et cela ne posera aucun problème.
titre: Grille manouche tempo: 140 mesure: 4 simplifier: oui manouche: Am6 Am6! Am6 Am6! | Bm7b5 Bm7b5! E7b9 E7b9! | Am6 Am6! A7#5 A7#5! | Dm6 Dm6! Dm6/F Dm6/F! | Dm6 Dm6! G9 G9! | C69 C69! Fmaj7 Fmaj7! | Bm7b5 Bm7b5! E7b9 E7b9! | Am69 Am69! G#dim7 G#dim7! contrebasse: A2 - E2 - | B2 - E2 - | A2 - C#3 - | D2 - F2 - | D2 - G2 - | C3 - F2 - | B2 - E2 - | A2 - G#2 - grosse: x.x. | x.x. | x.x. | x.x. | x.x. | x.x. | x.x. | x.x. charley: .X.X | .X.X | .X.X | .X.X | .X.X | .X.X | .X.X | .X.X